О НОВОЙ КНИГЕ ИРИНЫ ЧАЙКОВСКОЙ

В книге под этим грустным названием ("Старый муж") ее автор Ирина Чайковская, известная многим читателям как писатель, исследователь, критик, эссеист, рассказывает о счастливых и трагических судьбах женщин, оказавшихся волею судеб рядом с такими личностями, как  Пушкин, Герцен, Тургенев, Некрасов, Панаев...

Название книги "Старый муж" формально отвечает содержанию, но  по мере чтения понимаешь, что причина драмы не в разнице возрастов (сколько противоположных примеров знаем мы не только  в литературе!), а в отсутствии   у героев взаимопонимания. Здесь не только отсутствует понимание именитыми "знатоками человеческих душ" женской психологии, женского характера, в котором  любовь, жертвенность, самопожертвование присутствует только до тех пор, пока женщина, жена это или подруга, осознает, что ей отвечают тем же.  Кратко эту мысль можно выразить следующей формулой: утрачено понимание - утрачена любовь. Разумеется, любовь в высшем смысле этого слова. Именно так ведут себя героини этой книги. Они не из тех, кто неспособен понять и поддержать своего друга или мужа.

Четыре рассказа и повесть составляют содержание книги. В рассказе "Старый муж", открывающем книгу, перед читателем предстает жена Александра Сергееевича Пушкина - Наталья Николаевна, изливающая душу любопытной родственнице, но по существу равнодушному человеку. Александр Сергеевич остался "за кадром", но по исповеди его жены можно судить о его состоянии и состоянии их супружеских отношений.
Мне показалось, что в этом рассказе в отличие от других, его героиня в  исповедальной беседе со  своей старой тетей Натальей Кирилловной Загряжской психологически менее убедительна. Надо быть совсем простушкой, а не светской дамой, хорошо знающей нравы высшего общества, чтобы быть настолько откровенной даже в разговоре один-на-один.

Рассказ "Безумный Тургель" ("Тургелем" называли Тургенева дети Полины Виардо)  повествует о старом и больном Иване Тургеневе, вернувшим из Бадена в зимний,  холодный Петербург не по своей воле, а по вызову Сената, чтобы  "давать  показания по делу о 'сношениях с лондонскими пропагандистами'". Автор мастерски показывает, как испытывая одиночество, холод и "проклятую подагру", Тургенев призывает на помощь воспоминания о Полине Виардо, которыми он интуитивно пытается согреться. "Влюбленность безумца", его ревность, покров таинственности их отношений, "скрытых от глаз толпы" и придают ему силы, и заставляют страдать. У него не  хватило сил сбросить этот покров, чтобы быть счастливым.

Героем третьего рассказа "Ночной дилижанс" стал Николай Некрасов, бежавший от своей возлюбленной Авдотьи Панаевой.  Это был, как от считал, по- бег от зависимости, побег от ее сумасбордства, "от ее безумия". Но он осознавал, "что та единственная любовь, которая была послана ему судьбой, должна была вечно таиться, питаться крохами, быть в тисках сплетен и кривых улыбок."

В рассказе "Зуб Шамана"  разыгрывается трагедия гибели одной любви и воскрешения другой. Из праха одной расцветает другая, не менее трагичная, которая поднимает героиню на невообразимые высоты, чтобы потом сбросить с них окончательно и даже вызвать гибель для того,  чтобы распутать раз и навсегда этот гордиев узел.  Все это происходит в семьях Герцена и его друга поэта Гервега. Это одно из из самых сильных  повествований книги.

Ирине Чайковской удалось в рассказах и в повести найти точную, трагическую, тревожную тональность повествования, отвечающую драматизму крушения любви женщин к своим известным и неординарным мужьям. Судьбы этих женщин разные, но непонимание женской души и вытекающая из этого драма взаимоотношений - и есть то общее, что эти судьбы связывает.  Особенно ярко это показано в повести "Дело о деньгах", в которой Авдотья Панаева в своих "тайных записках" мучительно исследует и пытается объяснить причины этого непонимания.
Это не документалистика. Это поразительная по глубине проникновения в психологию человеческих взаимоотношений  художественная проза, которую отличает неравнодушие автора к каждому из этих ординарных и неординарных участников человеческой драмы, а также писательское мастерство и досконально возможное знание автором огромной массы документального материала как основы для правдивого и самостоятельного суждения и рассказа. Это не женская проза, это не пересказ  известных и неизвестных биографических фактов. Это то, что особо ценно в настоящей литературе, -  психологическая проза, вызывающая сопереживание читателя.

Атмосфера и дух того времени (вторая половина XIX века), в которых живут герои повествования, переданы автором настолько точно и убедительно, что с самого начала чтения, с первых страниц, погружаешься в них и проживаешь в них не только до окончания книги, но и еще долго находишься в этом состоянии, осмысливая прочитанное. Безусловно, в этом большая удача автора.

Много неожиданного узнаем мы в психологии, характерах и поведении известных нам писателей. Детали их быта переданы автором зримо и точно, и от этого выигрывает художественная правда повествования.

Уверен, что небольшая по размеру, но глубокая по содержанию, эта замечательная книга  вызовет интерес не только у читателей - любителей художественной и исторической прозы, но и у филологов, исследующих писательские судьбы этого времени.