НЕ ТОЛЬКО О ВАГНЕРЕ

Ут­ренний зво­нок под­ру­ги, жи­вущей в Гер­ма­нии, пот­ряс но­востью. В "Не­мец­кой опе­ре на Рей­не" раз­ра­зил­ся не­веро­ят­ный скан­дал. Моя под­ру­га, про­фес­си­ональ­ный клас­си­чес­кий му­зыкант, не сдер­жи­вала вол­не­ния.

- Я мо­гу по­нять не­об­хо­димость, нап­ри­мер, кад­ров ис­то­ричес­кой хро­ники в ки­но, ре­жис­су­ру ху­дожес­твен­ных филь­мов на во­ен­ную те­му о ре­аль­ных со­быти­ях. Но тут... Соз­да­вать т акую про­вока­ци­он­ную пос­та­нов­ку, ус­тра­ивать её премь­еру в дни па­мяти в свя­зи с оче­ред­ной да­той  окон­ча­ния Вто­рой ми­ровой вой­ны... И это при том, что об­ще­из­вес­тна роль фи­лосо­фии Ваг­не­ра и его от­но­шение к ев­ре­ям на фор­ми­рова­ние идей Гит­ле­ра...  Это же прос­то без­нравс­твен­но!..  В Мюн­хе­не идёт про­цесс над не­она­цис­та­ми, а в Дюс­сель­дор­фе ре­жис­сер да­же не за­думы­ва­ет­ся (а ве­ро­ят­нее - име­ет оп­ре­делён­ные убеж­де­ния) о че­лове­чес­кой мо­рали! Не­уже­ли му­зыка Ваг­не­ра не в сос­то­янии дать ка­кой-то иной по­ворот в твор­ческих изыс­ка­ни­ях те­ат­раль­ных  пос­та­нов­щи­ков?..

Та­кую эмо­ци­ональ­ную ре­ак­цию по­нять не слож­но. Но­вость о ре­шении ру­ководс­тва опер­но­го те­ат­ра при­ос­та­новить премь­еру опе­ры  Ри­хар­да Ваг­не­ра  "Тан­гей­зер и сос­тя­зание пев­цов в Вар­тбур­ге" в но­вой об­ра­бот­ке ре­жис­се­ра  Бур­кхар­да не­мец­кие  ком­мента­торы при­няли , мяг­ко го­воря, "в шты­ки". Мо­дера­торам но­вос­тных и куль­тур­ный сай­тов ра­боты при­бави­лось - под но­вос­тя­ми о му­зыкаль­ном скан­да­ле в не­мец­кой опе­ре мно­гие стра­ницы за­пол­не­ны со­об­ще­ни­ями "ком­мента­рий уда­лён, про­сим соб­лю­дать пра­вила поль­зо­вания сай­том" ...

Премь­ера об­новлён­ной опе­ры Ри­хар­да Ваг­не­ра  "Тан­гей­зер и сос­тя­зание пев­цов в Вар­тбур­ге" сос­то­ялась  в суб­бо­ту , 4 мая 2013 го­да . В тот ве­чер за ме­дицин­ской по­мощью об­ра­тились 12 зри­телей, ис­пы­тав­ших тя­жёлый шок от уви­ден­но­го на сце­не опер­но­го те­ат­ра в Дюс­сель­дор­фе. Ре­жис­сер спек­такля Бур­кхард Кос­мин­ски кар­ди­наль­но мо­дер­ни­зиро­вал клас­си­чес­кую пос­та­нов­ку опе­ры, дей­ствие ко­торой про­ис­хо­дит в сред­ние ве­ка. В но­вой вер­сии, со­бытия про­ис­хо­дят в на­цист­ской Гер­ма­нии.  В ро­ман­ти­чес­кой опе­ре Ваг­не­ра о кон­флик­те пла­тони­чес­кой и экс­прес­сивной люб­ви ре­жис­сер пы­тал­ся уви­деть мо­тив прес­тупле­ния и на­каза­ния, пе­рене­ся весь сю­жет во вре­мена гит­ле­ров­ской дик­та­туры и пер­во­го пос­ле­во­ен­но­го кан­цле­ра ФРГ Кон­ра­да Аде­на­уэра и прев­ра­тив глав­но­го ге­роя - по­эта и пев­ца Тан­гей­зе­ра, в жес­то­кого ох­ранни­ка кон­цен­тра­ци­он­но­го ла­геря.

Уже пос­ле от­кры­тия за­наве­са зри­телям пред­ста­ла кар­ти­на, сим­во­лизи­ру­ющая сож­же­ние ев­ре­ев в га­зовых ка­мерах кон­цен­тра­ци­он­ных ла­герей. Го­лых  ак­те­ров ре­жис­сер уса­дил под стек­лянные кол­па­ки, ку­да мед­ленно, с яв­ным на­меком на из­вес­тные ис­то­ричес­кие со­бытия, по­давал­ся  гус­той бе­лый пар. По­лёт фан­та­зии ре­жис­се­ра дос­тиг сво­его апо­гея не­пос­редс­твен­но пос­ле увер­тю­ры в нед­вусмыс­ленной сце­не ис­треб­ле­ния ев­рей­ской семьи с деть­ми, ко­торую Тан­гей­зер с гес­та­пов­ской по­вяз­кой на ру­каве собс­твен­но­руч­но раз­дел до­гола, выб­рил и расс­тре­лял.

Имен­но эти мо­мен­ты пот­рясли зри­телей силь­нее все­го. Мно­гие по­кину­ли зал за­дол­го до кон­ца спек­такля, 10 че­ловек да­же об­ра­тились за ме­дицин­ской по­мощью. Че­рез пол­ча­са пос­ле на­чала пос­та­нов­ки наб­лю­дать  за ужа­са­ющим ци­низ­мом  раз­ви­ти­ем сю­жета ос­та­лись нем­но­гие из лю­бите­лей опе­ры. Сце­ны на­силия и сож­же­ния Эли­забет, пос­ле­дова­ав­шие за этим,  про­ходи­ли под воз­му­щен­ные кри­ки и то­пот  нем­но­гочис­ленных зри­телей, не ус­певших по­кинуть зал...

Ди­рек­тор те­ат­ра Крис­тоф Май­ер 10 мая 2013 го­да за­явил, что те­атр не хо­тел за­деть чьи-ли­бо чувс­тва. "Мы не выс­ме­ива­ли жертв, а оп­ла­кива­ли их", - от­ме­тил он. -  "Мы не мог­ли зак­ры­вать гла­за на то, что лю­ди прос­то вста­ют со сво­их мест и вы­бега­ют из за­ла, что­бы об­ра­тить­ся ко вра­чу, пос­коль­ку им ста­ло пло­хо, - за­явил ру­ково­дитель те­ат­ра. - Я не имею пра­ва ста­вить сво­боду ис­кусс­тва вы­ше здо­ровья зри­телей". Се­год­ня  он вновь выс­ту­пил с за­яв­ле­ни­ем:  - "Мы еще раз рас­смот­ре­ли все ар­гу­мен­ты за и про­тив, и приш­ли к вы­воду, что не мо­жем оп­равдать та­кое глу­бокое воз­дей­ствие ра­боты ар­тистов . Мы с боль­шим бес­по­кой­ством от­ме­тили, что не­кото­рые сце­ны (осо­бен­но сце­ны расс­тре­ла) бы­ли изоб­ра­жены столь ре­алис­тично, что ока­зали на зри­телей слиш­ком  силь­ное  пси­холо­гичес­кое дав­ле­ние".

Пос­та­нов­ка в "Не­мец­кой опе­ры на Рей­не" не бу­дет от­ме­нена, т.к. ад­ми­нис­тра­ция те­ат­ра наш­ла ком­про­мис­сный ва­ри­ант ре­шения проб­ле­мы -  опе­ра Ваг­не­ра бу­дет вы­ходить толь­ко в кон­цер­тном ис­полне­нии. Од­на­ко ре­жис­сер Бур­кхард Кос­ми­нис­ки , об­но­вив­ший опе­ру Ваг­не­ра,  нас­то­ятель­но тре­бу­ет  от ру­ководс­тва те­ат­ра ува­жать его пра­во на сво­боду твор­ческо­го са­мовы­раже­ния.  Ре­жис­сер не пре­минул за­явить, что был шо­киро­ван объ­яс­не­ни­ем те­ат­ра. По его сло­вам, по­доб­ная цен­зу­ра не дол­жна иметь мес­та в Гер­ма­нии.

На­пом­ним за­быв­чи­вому ре­жис­се­ру, что  впер­вые опе­ра "Тан­гей­зер" бы­ла ис­полне­на 19 ок­тября 1845 г под уп­равле­ни­ем ав­то­ра в Ко­ролев­ском сак­сон­ском прид­ворном те­ат­ре в Дрез­де­не. И уже тог­да мне­ние пуб­ли­ки по по­воду но­вой опе­ры рез­ко раз­де­лились. Пос­ле вось­мо­го спек­такля опе­ру Ваг­не­ра сня­ли из ре­пер­ту­ара  Ко­ролев­ско­го те­ат­ра ...

Пред­се­датель со­юза ев­рей­ских  об­щин "Нор­драйн"  Одед Го­ровитц  уже наз­вал  эту  пос­та­нов­ку без­вку­сицей, за­явив, что ин­фля­ци­он­ное упот­ребле­ние сим­во­лики на­цист­ско­го ре­жима не­сет за со­бой опас­ность ни­вели­рова­ния стра­даний жертв Хо­локос­та и прес­тупле­ний фа­шис­тов.

До­рогой чи­татель! Ты име­ешь пол­ное пра­во спро­сить ме­ня : - "Это идея ре­жис­се­ра Бур­кхар­да Кос­ми­нис­ки . При­чём здесь не­мец­кий опер­ный те­атр и дав­но усоп­ший ком­по­зитор Ри­хард Ваг­нер?" Ес­ли те­бя дей­стви­тель­но ин­те­ресу­ет этот воп­рос, об­ра­тись, по­жалуй­ста, к мо­ему ма­тери­алу: "O вы­соком ис­кусс­тве и на­шей истoри­чес­кой па­мяти, или нес­коль­ко слов о Ри­хар­де Ваг­не­ре" http://evreimir.com/63139/

A г-ну Кос­мин­ски и гoспо­дам, ко­торые пы­та­ют­ся сей­час ци­нич­но сва­лить всю ви­ну на ре­жис­се­ра- "но­вато­ра", сто­ит вспом­нить о Те­резин­штад­те - кон­цен­тра­ци­он­ном ла­гере для та­лан­тли­вых уз­ни­ков, под­чи­няв­шемся ми­нис­терс­тву про­паган­ды Треть­его Рей­ха. И о его уз­ни­ках , ком­по­зито­рах-но­вато­рах, от­ча­ян­но впи­сывав­ших в свои опер­ные пар­ти­туры до­пол­ни­тель­ные строч­ки к пар­ти­ям дет­ско­го хо­ра. Тех, кто вы­думы­вал для де­тей име­на не­сущес­тву­ющих в либ­ретто пер­со­нажей, что­бы об­ма­нуть гер­ман­ское на­чаль­ство и хоть на не­делю, на день, на вре­мя спек­такля от­сро­чить от­прав­ку ма­лень­ких хо­рис­тов из Те­рези­на в ла­геря смер­ти…

_________________
На фо­то: Сце­на из спек­такля.