Докатился…

Ана­толий Ку­зичев

Ког­да-то Ни­кита Сер­ге­евич Хру­щёв обе­щал по­казать "кузь­ки­ну мать". Это­го не про­изош­ло, но за­то  ког­да-то ра­ботав­ший на те­лека­нале Царь­град  Ана­толий Ку­зичев прак­ти­чес­ки ежед­невно при­сутс­тву­ет на эк­ра­не. Кста­ти, в Ви­кипе­дии, ви­димо, из скром­ности ука­заны раз­ные пе­реда­чи, над ко­торы­ми он тру­дил­ся, а вот ка­нал Царь­град, где он был аб­со­лют­но на сво­ём мес­те и в сво­ей сти­хии, по­чему-то от­сутс­тву­ет.  Жаль. Так как это мно­гое объ­яс­ня­ет в его по­веде­нии. Од­на­ко, бе­зус­ловно,  у каж­до­го свой вкус. Ку­зичев име­ет пра­во быть на эк­ра­не, так как в стра­не дос­та­точ­но тех, ко­му это  нра­вить­ся.

Не пу­гай­тесь, чи­татель, раз­би­рать "твор­ческий пор­трет" я не бу­ду, и во­об­ще не счи­тал бы нуж­ным ма­рать бу­магу, но в эфи­ре пе­реда­чи "Вре­мя по­кажет" 21 но­яб­ря 2018 го­да (с 12 до 14) "ге­рой", как мне ка­жет­ся,  за­шёл уже  так да­леко, что мол­чать прос­то нет сил.

Итак, раз­го­вор в сту­дии о го­дов­щи­не на­чала Ев­ро­май­да­на в Ки­еве и о филь­ме "Дон­басс" ре­жис­сё­ра Сер­гея Лоз­ни­цы - филь­ме, по­лучив­шем оче­ред­ной глав­ный приз на меж­ду­народ­ном ки­нофес­ти­вале в Ис­па­нии и выд­ви­нутом Ук­ра­иной на со­ис­ка­ние пре­мии "Ос­кар" за 2018 год в ка­тего­рии "Луч­ший фильм на инос­тран­ном язы­ке". Как ви­дите, пред­ла­га­емая те­ма дос­та­точ­но ин­те­рес­на и зло­бод­невна.

Пе­ред тем, как рас­ска­зать, что про­ис­хо­дило в сту­дии, поз­во­лю не­боль­шое ис­то­ричес­кое от­ступ­ле­ние. В на­чале 60-х го­дов, пос­ле зна­мени­тых гас­тро­лей Ив Мон­та­на в СССР, в Па­риже бы­ла раз­вёрну­та скан­даль­ная выс­тавка, на ко­торой к ужа­су и сме­ху ев­ро­пей­цев бы­ло пред­став­ле­но со­вет­ское ис­поднее. Да, ев­ро­пей­цы, ещё не за­быв­шие ли­шений Вто­рой ми­ровой вой­ны, ужа­сались и сме­ялись. СССР воз­му­щал­ся, и да­же снял из ки­ноп­ро­ката филь­мы, а из тор­говли - от­крыт­ки с фо­то и плас­тинки с  пес­ня­ми "пре­дате­ля" Мон­та­на.  Ко­неч­но, по срав­не­нию с реп­ресси­ями цен­зу­ры, ко­торые бы­ли вве­дены про­тив за­яв­ле­ний звез­дной па­ры Мон­тан-Синь­оре с осуж­де­ни­ем со­вет­ской аг­рессии в Че­хос­ло­вакии в 1968 го­ду, и филь­ма Кос­ты Гав­ра­са "Приз­на­ние" (L'Aveu), то бы­ли толь­ко цве­точ­ки. Но нас сей­час ин­те­ресу­ет имен­но ис­поднее, ко­торое "ук­ра­шало", а точ­нее, уро­дова­ло жизнь прос­тых со­вет­ских лю­дей и преж­де все­го жен­щин ещё сов­сем не­дав­но - ка­ких-то 35-40 лет на­зад.

По­чему я поз­во­лил се­бе так под­робно на­пом­нить эту ис­то­рию. По­тому, что ве­дущий А.Ку­зичев с мес­та в карь­ер про­сит по­казать на боль­шом эк­ра­не его лю­бимые фо­тог­ра­фии. На пер­вой,  да­тиро­ван­ной вре­мена­ми Ев­ро­май­да­на, на­писа­но: "Я де­воч­ка! Я не хо­чу в ТС (тор­го­вый со­юз). Я хо­чу кру­жев­ные трусiki i EC!" И вни­зу на­рисо­ваны нор­маль­ные жен­ские тру­сики.

Да, это фо­то в рос­сий­ских СМИ уже ци­тиро­вали че­тыре го­да на­зад, но тог­да кон­текст был нем­но­го не та­ким, как в этот раз. На вто­рой по­лови­не эк­ра­на фо­то из Одес­сы, да­тиро­ван­ное 2018 го­дом, где мо­лодая де­вуш­ка на зад­ней пло­щад­ке трам­вая раз­ве­сила на ве­рев­ке своё ис­поднее и яко­бы су­шит так бельё, ибо в до­ме у неё нет теп­ла. То, что бельё, тем бо­лее та­кое тон­кое, лег­ко су­шат на вет­ру, и да­же по ста­рой рос­сий­ской, а со­от­ветс­твен­но и ук­ра­ин­ской тра­диции по­рой на мо­розе, ве­дущий не в кур­се.  То, что вто­рое фо­то пос­та­новоч­но и со­от­ветс­тву­ет сов­ре­мен­но­му по­нятию "фейк", он не за­меча­ет, для не­го не это важ­но.  Ве­дущий воз­му­ща­ет­ся, из­де­ва­ет­ся - цен­ность ук­ра­ин­ской сво­боды в жен­ских кру­жев­ных тру­сиках!  Ну, на­вер­ное, сво­ей лю­бимой же­не он по бла­ту дос­та­ёт ис­поднее со­вет­ских вре­мён, о ко­торых так час­то нос­таль­ги­ру­ет. На вкус и цвет…

Но это толь­ко цве­точ­ки, даль­ше пош­ли ягод­ки. Зву­чит: "Сей­час мы по­кажем вам от­ры­вок из филь­ма "Дон­басс". Вмес­то фраг­мента идёт на­рез­ка из трей­ле­ра, но это не важ­но, ва­жен ком­мента­рий.  Пер­со­нажей филь­ма, прос­тых лю­дей, жи­вущих на Дон­бассе, ко­торые и сни­мались в филь­ме,  "кра­сав­чик  Ку­зичев" на­зыва­ет уро­дами, гоб­ли­нами. Да, не ре­жис­сёр Сер­гей Лоз­ни­ца, а ве­дущий Ку­зичев ос­кор­бля­ет лю­дей и по­луча­ет ес­тес­твен­ную под­дер­жку от "гас­тарбай­те­ра" агентства "Рос­сия се­год­ня" и бес­смен­но­го пред­ста­вите­ля се­пара­тис­тов в рос­сий­ских сту­ди­ях В. Кор­ни­лова, ко­торый с вир­ту­оз­ностью шу­лера дос­та­ёт из кар­ма­нов то ук­ра­ин­ский пас­порт, то так на­зыва­емый пас­порт ДНР. Сер­гей Лоз­ни­ца сни­ма­ет прос­тых лю­дей, та­ких же, как те, кто си­дят ежед­невно в сту­дии "Вре­мя по­кажет" или у те­леви­зоров, ез­дят в ва­гонах мет­ро, хо­дят по ули­цам как рос­сий­ских, так и ук­ра­ин­ских го­родов.  Уро­дов  в филь­ме нет. Точ­нее, нет уро­дов по внеш­ности, по по­веде­нию есть.

Есть жер­твы раз­вя­зан­ной вой­ны, жер­твы про­паган­ды, жер­твы про­вока­ций - сы­тым сту­дий­ным бор­цам за их пра­ва это­го не по­нять. Как не в си­лах они по­нять, что сис­те­ма уг­не­тения и по­дав­ле­ния сво­бод на­мерен­но прев­ра­щала граж­дан в уро­дов. Мо­раль­ных, об­ре­чён­ных не на жизнь, а на вы­жива­ние. Как им и не по­нять все те уни­жения, ко­торые ис­пы­тыва­ло мно­жес­тво жен­щин, раз­де­ва­ясь в пе­ри­од со­вет­ско­го изо­билия и проц­ве­тания, о вос­ста­нов­ле­нии ко­торо­го так меч­та­ет А. Ку­зичев и ему по­доб­ные.

К со­жале­нию та­кие пе­редёр­ги­вания в ис­полне­нии А. Ку­зиче­ва про­ис­хо­дят поч­ти ежед­невно. Нет спо­ра, для вы­пус­кни­ка стро­итель­но­го ин­сти­тута он на­читан и лег­ко пе­реме­жа­ет свою речь ци­тата­ми, но, час­то ци­тируя, ви­димо, осо­бен­но лю­бимо­го им Да­ни­ила Хар­мса, он за­быва­ет на­пом­нить пуб­ли­ке и в сту­дии, и у эк­ра­нов о тра­гичес­кой судь­бе это­го пи­сате­ля в СССР.  Реп­ресси­рован­но­го и унич­то­жен­но­го в ла­герях ГУ­ЛАГа вмес­те с мно­жес­твом дру­гих и прос­тых, и твор­ческих лю­дей, граж­дан мно­гих стран, а не толь­ко СССР. По­нимаю, как нос­таль­ги­ру­ют по тем вре­менам  А.Ку­зичев или В.Кор­ни­лов, да и мно­гие дру­гие, счи­та­ющие ту жизнь в стра­хе нор­маль­ной и спра­вед­ли­вой.

В за­вер­ше­ние про­цити­рую текст од­ной из сцен спек­такля "Пав­шие и жи­вые", ко­торый шёл на сце­не Мос­ков­ско­го те­ат­ра дра­мы и ко­медии на Та­ган­ке Юрия Пет­ро­вича Лю­бимо­ва.

"Юрий Оле­ша де­лил­ся за­мыс­лом сво­ей но­вой пь­есы. В не­боль­шом ук­ра­ин­ском го­роде в шко­ле был дра­мати­чес­кий кру­жок. Там учи­лась и иг­ра­ла де­воч­ка. Она очень лю­била Шек­спи­ра. На­чалась вой­на. Го­род ок­ку­пиро­вали на­цис­ты. Фель­дфе­бель  то­же очень лю­бил Шек­спи­ра. Од­нажды он спро­сил у де­воч­ки - "ка­кие цве­ты рас­цве­та­ют тут вес­ной?".  "А ка­кая вам раз­ни­ца, ведь вес­ной вас тут не бу­дет", дер­зко и са­мо­от­вержен­но от­ве­тила де­воч­ка. Фель­дфе­бель был ос­кор­блён в сво­их луч­ших чувс­твах и де­воч­ку расс­тре­ляли. Шек­спи­ра мо­жет про­читать каж­дый - глав­ное са­мому ос­та­вать­ся че­лове­ком!". А не прев­ра­щать­ся в са­модо­воль­но­го ве­дуще­го.

И пос­леднее. Под ко­нец сво­его пре­быва­ния в эфи­ре уже не в пер­вый раз ве­дущий на­зыва­ет всех, кто вы­ходил на Ев­ро­май­дан, "уро­дами" - без ком­мента­ри­ев.  У каж­до­го свой взгляд! Но, на­пом­ню ещё од­ну ци­тату, прос­ти­те за нес­кром­ность, из мо­его филь­ма "Про­буж­де­ние" (Хро­ника пе­релом­ных дней) 1991 го­да (сня­того вмес­те с В.Алей­ни­ковым). В фи­нале филь­ма за­меча­тель­ный пи­сатель Бе­лару­си, на­род­ный де­путат СССР Алесь Ада­мович, меж­ду про­чим, ав­тор сце­нария филь­ма "Я убил Гит­ле­ра" (в СССР сце­нарий был "по­ложен на пол­ку" и в про­кат фильм, сня­тый по не­му  Эле­мом Кли­мовым, вы­шел че­рез мно­го лет, толь­ко в го­ды пе­рес­трой­ки и глас­ности, под наз­ва­ни­ем "Иди и смот­ри") го­ворит: "Пос­мотри­те ка­кие у Вас кра­сивые, сво­бод­ные ли­ца!" Да, у сво­бод­ных лю­дей всег­да кра­сивые ли­ца, а у вер­ту­ха­ев - ни­ког­да! Тем пе­чаль­нее, что од­ним из лиц луч­ше­го ка­нала стра­ны яв­ля­ет­ся "пер­со­наж", тос­ку­ющий по вре­мени вер­ту­ха­ев.

Гри­горий Ам­ну­эль  (не маль­чик для битья).