Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Александр Столяров: режиссер не от мира сего

"Всё, что есть в нас лучшего, и есть костяк культуры, её стержень"

Опубликовано 4 Апреля 2018 в 06:15 EDT

Александра Столярова немало критиковали за естественность и особую душевную теплоту получившегося образа, за то, что снял не "под копирку". К сожалению, ценить человека при жизни у нас не принято, и лишь после его смерти мы вдруг обнаруживаем, что рядом с нами жил гений, и что его творения имеют непреходящую ценность.
Гостевой доступ access Подписаться

Го­ворят: по внеш­ности не су­дят. По­лез­ная пре­муд­рость. Из­бы­ток субъ­ек­ти­виз­ма, пом­но­жен­ный на от­сутс­твие объ­ек­тивно­го опы­та, дей­стви­тель­но, ме­ша­ет по­нять че­лове­ка. Впро­чем, иро­нич­ный Ос­кар У­ай­льд ус­та­ми лор­да Ген­ри в ро­мане "Пор­трет До­ри­ана Грея" за­яв­ля­ет: "Толь­ко пус­тые, ог­ра­ничен­ные лю­ди не су­дят по внеш­ности". И пус­кай, ду­маю, не су­дят: ведь ес­ли ко­му и сто­ит брать­ся за это, так толь­ко лю­дям муд­рым и "по­видав­шим".

 Но иног­да стал­ки­ва­ешь­ся с нас­толь­ко уни­каль­ны­ми людь­ми, от­ме­чен­ны­ми нас­толь­ко яр­кой ин­ди­виду­аль­ностью и та­ким, поч­ти ося­за­емо, глу­боким внут­ренним со­дер­жа­ни­ем, что об­ма­нуть­ся не­воз­можно ни муд­ре­цу, ни глуп­цу. Судь­ба от­ме­тила их пе­чатью из­бран­ности. Уви­дев та­кого че­лове­ка, вся­кий чувс­тву­ет: пе­ред ним - бе­лая во­рона, нек­то ни от ми­ра се­го…

  Смот­рю на пор­трет Алек­сан­дра Сто­ляро­ва, ре­жис­се­ра, сце­нарис­та, пи­сате­ля, по­эта, ком­по­зито­ра, ху­дож­ни­ка-муль­тип­ли­като­ра - и яс­но ви­жу эту пе­чать, эту "по­тус­то­рон­ность", сло­вами Вла­дими­ра На­боко­ва. Пе­ред мной да­же не ли­цо, а ско­рее лик. Тот слу­чай, ког­да гла­за, на са­мом де­ле, зер­ка­ло ду­ши. Его взгляд, всег­да серь­ёз­ный и пе­чаль­ный, да­же ког­да шу­тил, - тем­ные во­ды, как на мо­ей лю­бимой кар­ти­не По­лено­ва. Этот взгляд ска­ниру­ет те­бя и, на­вер­ня­ка, все про те­бя зна­ет. Про та­ких лю­дей я го­ворю - без­донные. В их внут­реннюю ти­шину бро­са­ешь ка­мешек и ни­ког­да не слы­шишь глу­хого от­зву­ка его па­дения.  

..Алек­сандр Ни­кола­евич Сто­ляров ро­дил­ся в 1959 го­ду в Ук­ра­ине в г. Му­каче­во За­кар­пат­ской об­ласти. Окон­чил Ль­вов­ский по­литех­ни­чес­кий ин­сти­тут по спе­ци­аль­нос­ти "Ар­хи­тек­ту­ра", за­тем Выс­шие кур­сы сце­нарис­тов и ре­жис­се­ров (мас­тер­ская на­уч­но-по­пуляр­но­го ки­но А.Н. Ге­раси­мова). Мно­го ра­ботал на ки­ев­ском и рос­сий­ском те­леви­дении. Филь­мог­ра­фия  Алек­сан­дра Сто­ляро­ва нас­чи­тыва­ет бо­лее сот­ни до­кумен­таль­ных и ху­дожес­твен­ных филь­мов. Один из ав­то­ров цик­ла "Ос­тро­ва" на те­лека­нале "Куль­ту­ра". Соз­да­тель и ху­дожес­твен­ный ру­ково­дитель дет­ско­го те­ат­ра "Те­атр Ан­дерсе­на". Член Со­юза ки­нема­тог­ра­фис­тов РФ и Рос­сий­ской ака­демии ки­нема­тог­ра­фичес­ких ис­кусств "Ни­ка".

Но­минант пре­мий "Ни­ка" и "Тэф­фи" за лен­ту "Гер­ман и Кар­ма­лита" о суп­ру­жес­ком со­юзе двух са­мос­то­ятель­ных твор­ческих лич­ностей: Алек­сея Гер­ма­на и Свет­ла­ны Кар­ма­литы. При­зер мно­гочис­ленных рос­сий­ских и за­рубеж­ных фес­ти­валей. Вот лишь при­зы за луч­шую ре­жис­су­ру на не­кото­рых из них: фильм "Хо­рал" взял гран-при на фес­ти­валях в Ной­бран­денбур­ге (Гер­ма­ния) и Дь­ёре (Вен­грия); фильм "По­нять че­лове­ка" - на фес­ти­вале хрис­ти­ан­ско­го ки­но в Ри­ме; фильм "Дос­то­ев­ская де­воч­ка" удос­то­ил­ся гран-при на фес­ти­вале "Пок­ров"; фильм "Да­вай убь­ем му­зыкан­та" - на фес­ти­вале "Рос­сия: Ека­терин­бург", а "Ста­рец Па­исий и я, сто­ящий вверх но­гами" - на фес­ти­вале "Лу­чезар­ный Ан­гел". Сто­ляров наг­ражден ор­де­ном име­ни преп. Нес­то­ра Ле­топис­ца.

Ав­тор пе­сен, пь­ес, про­зы. Вы­пус­тил нес­коль­ко сбор­ни­ков по­вес­тей и рас­ска­зов. В 2015 го­ду выш­ло из­бран­ное пи­сате­ля - сбор­ник "Неп­ра­виль­ная сказ­ка". Жил в Ир­пи­не под Ки­евом.

Еще, как меч­та­лось, жить бы да жить, но, к нес­частью, 26 и­юля 2017 го­да Алек­сандр Ни­кола­евич Сто­ляров ско­ропос­тижно скон­чался. Ему бы­ло все­го 57 лет…

Алек­сандр был убеж­ден: "Ты жи­вешь, толь­ко ког­да от­да­ешь. Ког­да бе­решь - ты уми­ра­ешь". В этом смыс­ле мы от­части мо­жем най­ти се­бе уте­шение в мыс­ли о том, что, как ху­дож­ник, Алек­сандр Сто­ляров ни­куда не ушел: он здесь и сей­час бе­седу­ет с на­ми сво­ими филь­ма­ми, кни­гами - от­да­ет се­бя че­рез них.

"Ал­тарь сов­ре­мен­но­го ки­нема­тог­ра­фа - кас­са", - го­ворит он в сво­ем филь­ме "Па­мят­ник Па­рад­жа­нову". Но Сто­ляров при­шел в ре­жис­су­ру не ра­ди сла­вы и де­нег. Ес­ли бы за­хотел - и то, и дру­гое бы­ло бы у не­го в из­бытке. Но он выб­рал путь быть чес­тным пе­ред со­бой и зри­телем, то есть путь не ре­мес­ленни­ка, а ху­дож­ни­ка.

"Суть про­фес­сии ре­жис­се­ра - вы­зывать у зри­теля доб­рое чувс­тво, свет в ду­ше" - счи­тал он. И под­ход к съ­емоч­но­му про­цес­су был у не­го то­же прин­ци­пи­аль­но неп­рагма­тичес­кий, не­сов­ре­мен­ный: "Фильм снять о че­лове­ке не­воз­можно. Мож­но толь­ко по­любить это­го че­лове­ка. И ес­ли уда­ет­ся эту лю­бовь за­пих­нуть в кадр - ки­но слу­ча­ет­ся". "Все мои филь­мы о том, как мне хо­чет­ся жить, как дол­жно быть".

  По сво­ему внут­ренне­му скла­ду Алек­сандр был ис­ка­телем. На­вер­ное, о та­ких ска­зано: "Бла­жен­ны ал­чу­щие и жаж­ду­щие прав­ды". На­шел ли он свою прав­ду? Ду­маю, да. Она и яв­ля­лась ос­новным со­дер­жа­ние его мно­гочис­ленных филь­мов.

На­шел он и свой стиль: ре­жис­сер­ский по­черк Сто­ляро­ва лег­ко уз­на­ва­ем. Внут­ренняя цель­ность, соб­ранность, стро­гая прос­то­та, как в поз­дней по­эзии Пас­терна­ка, эле­ган­тная тон­кость, иро­нич­ное по­вес­тво­вание, при этом ощу­щение соп­ри­час­тнос­ти к че­му-то ис­клю­читель­но важ­но­му, внев­ре­мен­но­му, как в филь­мах Тар­ков­ско­го.

 "У Са­ши в ра­ботах бы­ла своя ин­то­нация. Я мог не знать, что смот­рю его ра­боту, но чувс­тво­вал: это он", ? от­ме­чал ре­жис­сер Ан­дрей Тор­стен­сен.                                                                                                                                     

  Ощу­щение от пог­ру­жения в прос­транс­тво его филь­мов лич­но у ме­ня при­мер­но та­кое, как от пь­ес Че­хова, где от­сутс­тву­ет "сквоз­ное дей­ствие", за­то есть под­спуд­ное внут­реннее единс­тво все­го со всем; где дра­матизм и иро­ния со­седс­тву­ют, вза­имо­соче­та­ясь; где все глав­ное утоп­ле­но в под­текст, в, так на­зыва­емое, че­хов­ское "под­водное те­чение".

Ре­жис­сер не на­вязы­ва­ет свою точ­ку зре­ния на изоб­ра­жа­емое - он сто­ит у кром­ки ре­ки Ле­ты и, вни­матель­но наб­лю­дая за её нес­пешным хо­дом, так­же не­тороп­ли­во бе­седу­ет со зри­теля­ми.

Ро­ман Ба­ла­ян хо­рошо ска­зал: "Ки­но - это всег­да по­лет в не­лет­ную по­году". Учи­тывая прин­ци­пи­аль­ность Алек­сан­дра и его не­жела­ние де­лать из ки­но, как про­из­ве­дения ис­кусс­тва, ме­дий­ный ком­мерчес­кий про­дукт, мо­жете во­об­ра­зить, нас­коль­ко не­лет­ной бы­ла та са­мая по­года. По су­ти де­ла ки­но сни­малось це­ной его собс­твен­ной жиз­ни.

"Он ки­но мог сде­лать из че­го угод­но, из пу­гови­цы, из окур­ка, из па­да­ющих листь­ев, из скри­пящей две­ри, он тон­ко чувс­тво­вал при­роду ки­но и по­нимал, что ки­но де­ла­ет­ся не из тек­ста", ? вспо­мина­ет ре­жис­сер до­кумен­таль­но­го ки­но, сце­нарист Сер­гей Го­ловец­кий. Алек­сандр сни­мал ки­но так, как по­эт пи­шет сти­хи. Прос­то в дан­ном слу­чае у по­эта в ру­ках бы­ло не пе­ро и не ста­рень­кая кла­ви­ату­ра, а про­фес­си­ональ­ная ки­нока­мера.

Ра­ботал Сто­ляров уди­витель­но быс­тро. Все де­лал сам: пи­сал сце­нарий, сни­мал, оз­ву­чивал. Де­лал око­ло де­сяти кар­тин в год. Кол­ле­ги вспо­мина­ют: к не­му об­ра­щались про­дюсе­ры, ког­да на­до бы­ло спа­сать си­ту­ацию.

 Глав­ны­ми ге­ро­ями его филь­мов ста­нови­лись та­лан­тли­вые, ин­телли­ген­тные лю­ди, глу­боко мыс­ля­щие и чувс­тву­ющие, не­рав­но­душ­ные. Мно­го сил Алек­сандр от­дал про­ек­там "Ос­тро­ва" и "Боль­ше чем лю­бовь" на ка­нале Куль­ту­ра. Филь­мы, соз­данные в рам­ках этих те­лецик­лов, рас­ска­зыва­ют о твор­ческом и ду­хов­ном пу­ти ге­ни­ев и вы­да­ющих­ся та­лан­тов раз­ных стран и эпох. Сре­ди них: "Я - Мо­царт", "Па­мят­ник Па­рад­жа­нову", "На­на + Ирак­лий=Ки­но",  "Алек­сандр Вам­пи­лов: я бу­ду жить дол­го-дол­го...", "Из жиз­ни Ве­недик­та Еро­фе­ева", "Лу Са­ломе. Жизнь без люб­ви", "Ми­лый лжец Ва­силий Ка­чалов", "Пос­ле Пуш­ки­на"  - и еще мно­го дру­гих за­меча­тель­ных филь­мов. Их ос­новная за­дача - прос­ве­титель­ская, и она ре­шена без грам­ма мо­рали­заторс­тва и оди­оз­ной ри­тори­ки.

Один из мо­их лю­бимых филь­мов Сто­ляро­ва - "Я - Хармс". По­лагаю, ма­ло что есть в ки­нема­тог­ра­фе ин­те­рес­нее то­го, ког­да по­эт рас­ска­зыва­ет о по­эте. Мне ка­жет­ся, так воз­ни­ка­ет уни­каль­ная фор­ма сот­ворчес­тва, ко­торую мож­но срав­нить с осо­бым по­няти­ем япон­ско­го ис­кусс­тва, на­ибо­лее пол­но рас­крыв­шемся в прак­ти­ке кол­лектив­но­го сти­хос­ло­жения, а имен­но - с сов­мес­тностью. Про­фес­сор-япо­нист, ис­кусс­тво­вед, пи­сатель Ев­ге­ний Штей­нер го­ворит о сов­мес­тнос­ти, как о не­кой ду­хов­ной об­щнос­ти, о ду­шев­ной соп­ри­час­тнос­ти, ког­да ду­хов­ные си­лы нес­коль­ких сер­дец объ­еди­ня­ют­ся в еди­ное сер­дце, и этот опыт ста­новит­ся ос­новной для их даль­ней­ше­го ду­хов­но­го рос­та.

Ду­ма­ет­ся, все филь­мы Алек­сан­дра Сто­ляро­ва соз­да­ны на вол­не этой са­мой сов­мес­тнос­ти, ко­торую Алек­сандр умел в се­бе рас­слы­шать, да­же ес­ли его со­бесед­ник-со­мыс­ленник, о ко­тором он со­бирал­ся рас­ска­зать зри­телю, дав­но ушел из жиз­ни.

Тут сле­ду­ет сде­лать еще од­но обоб­ще­ние: все филь­мы Сто­ляро­ва - рас­сказ о жиз­ни че­лове­чес­ко­го ду­ха. Алек­сандр был ве­ру­ющий че­лове­ком, хрис­ти­ани­ном. Ра­зуме­ет­ся, к офи­ци­озу ны­неш­ней РПЦ, к гла­мур­ным по­пам на ге­лен­два­генах, к оби­жен­ным "ве­ру­ющим", ос­кор­бля­ющим­ся да­же сказ­кам Пуш­ки­на - ко все­му это­му фи­лософ­ские раз­мышле­ния и ду­хов­ные по­ис­ки Сто­ляро­ва не име­ют ни ма­лей­ше­го от­но­шения.

За­нятие ки­но бы­ло для не­го ду­хов­ной, от­части да­же ре­лиги­оз­ной прак­ти­кой: "Дух ве­ет, где хо­чет - хоть в ки­но, хоть в те­ат­ре". Прав­да, ут­вер­ждал, что собс­твен­но ду­хов­ных кар­тин у не­го нем­но­го - в ос­новном куль­ту­роло­гичес­кие. Рас­ска­зывал, что ки­но на­чина­лось как плот­ское, су­губо раз­вле­катель­ное, ком­мерчес­кое пред­при­ятие. За­тем приш­ло ки­но ду­шев­ное и, на­конец, ду­хов­ное, за ко­торое ник­то не зна­ет, как брать­ся.

Под ду­хов­ным он по­нимал та­кой ки­нема­тог­ра­фом, где ки­но ста­нови­лось спо­собом раз­го­вора с Аб­со­лютом: ког­да мож­но за­дать воп­рос, по­чувс­тво­вать от­вет и это чувс­тво пе­редать зри­телю. У каж­до­го этот, са­мый важ­ный из раз­го­воров, свой, по­это­му, по сло­вам Алек­сан­дра, нет смыс­ла под­ра­жать Тар­ков­ско­му. 

И имен­но по­тому, что ки­но - силь­ней­ший спо­соб пря­мого воз­дей­ствия на соз­на­ние, че­ловек, ре­ша­ющий в бли­жай­шие эн­ное ко­личес­тво лет на­зывать­ся ре­жис­се­ром, при­нима­ет на се­бя ог­ромную от­ветс­твен­ность. "Ес­ли ты не бо­ле­ешь чу­жой болью, не лезь в кадр, не бе­ри ин­тервью". "Ки­но - очень опас­ное де­ло. Вы мо­жете снять ки­но и изу­роду­ете жизнь ты­сячам. Они бу­дут хо­дить яко­бы жи­вые, но Вы сде­лали из них мер­тве­цов", - го­ворил Сто­ляров и сни­мал ки­но, об­ла­гора­жива­ющее ду­ши.

  Нап­ри­мер, в филь­ме "По­нять че­лове­ка" ре­жис­сер раз­мышля­ет над тем, что есть лю­бовь. Он вспо­мина­ет сво­его близ­ко­го дру­га, ушед­ше­го из жиз­ни, смот­рит на по­жилую учи­тель­ни­цу, ко­торая, по­теряв па­мять, по­забы­ла дав­но пов­зрос­левших уче­ников, но про­дол­жа­ет их лю­бить, и при­ходит к вы­воду, что: "Лю­бовь  ос­та­ет­ся в че­лове­ке да­же тог­да, ког­да его ос­тавля­ет па­мять. Лю­бовь не за­висит от че­лове­ка, но че­ловек жи­вет ею и толь­ко ею".       Он смот­рит ви­део, на ко­тором его умер­ший друг по­чему-то снял со­вер­шенно нез­на­комых лю­дей - инос­тран­цев и рас­сужда­ет: "Слу­чай­но по­пав­шие в кадр лю­ди. Их нель­зя  по­нять, но мож­но по­любить. Вот и все, что я мо­гу. Ес­ли лю­бовь ис­хо­дит из сер­дца, как да­леко она прос­ти­ра­ет­ся? И что там, на ок­ра­ине люб­ви? На ок­ра­ине люб­ви - па­мять. Ког­да ухо­дит, рас­тво­ря­ет­ся во вре­мени па­мять, лю­бовь воз­вра­ща­ет­ся в сер­дце. Ког­да ухо­дит че­ловек, ос­та­ет­ся его лю­бовь. Лю­бовь не за­висит от че­лове­ка. Нель­зя по­нять че­лове­ка без люб­ви. Лю­бая по­пыт­ка объ­яс­не­ния его умом бу­дет ложь. Но че­лове­ка мож­но лю­бить".

В филь­ме  "Моя же­на боль­на ши­зоф­ре­ни­ей" ре­жис­сер не уг­лубля­ет­ся в сим­пто­мати­ку, не ис­сле­ду­ет при­чины и пос­ледс­твия за­боле­вания - он рас­ска­зыва­ет ис­то­рию ду­ши лю­дей, боль­ных пси­хичес­ким за­боле­вани­ем, а так­же их близ­ких. В филь­ме это за­боле­вание ос­мысля­ет­ся как ду­хов­ный вы­зову че­лове­ку, как что-то, очень близ­ко пред­сто­ящее к тай­не ду­ши. Бо­лезнь, по мыс­ли соз­да­телей филь­ма, то­же тре­бу­ет са­мопоз­на­ния и реф­лексии, и мо­жет стать инс­тру­мен­том, объ­еди­ня­ющим сер­дца.

Один из са­мых из­вес­тных филь­мов Сто­ляро­ва - "Ста­рец Па­исий и я, сто­ящий вверх но­гами". Это иг­ро­вой ху­дожес­твен­ный фильм о стар­це Па­исие Свя­тогор­це. По сю­жету  вы­пус­кник Ин­сти­тута ки­но и те­леви­дения Пётр, став­ший пос­лушни­ком Спа­со-Пре­об­ра­жен­ско­го мо­нас­ты­ря, рас­по­ложен­но­го в де­рев­не Не­щеров под Ки­евом, в ка­чес­тве пос­лу­шания, по бла­гос­ло­вению нас­то­яте­ля, де­ла­ет фильм о стар­це Па­исии, ко­торый жи­вет в этом мо­нас­ты­ре и из­вестен мно­гими чу­деса­ми. Толь­ко вмес­то обыч­но­го кан­це­ляр­ско­го жиз­не­опи­сания стар­ца у мо­лодо­го че­лове­ка вы­ходит жи­вое, не­пос­редс­твен­ное, очень иро­нич­ное с юмо­ром по­вес­тво­вание о че­лове­ке, ко­торый ви­дит зем­ную кра­соту, лю­бит её, а сквозь неё ви­дит кра­соту и муд­рость ми­ра ду­хов­но­го.

Алек­сан­дра Сто­ляро­ва не­мало кри­тико­вали за ес­тес­твен­ность и осо­бую ду­шев­ную теп­ло­ту по­лучив­ше­гося об­ра­за, за то, что снял не "под ко­пир­ку". К со­жале­нию, це­нить че­лове­ка при жиз­ни у нас не при­нято, и лишь пос­ле его смер­ти мы вдруг об­на­ружи­ва­ем, что ря­дом с на­ми жил ге­ний, и что его тво­рения име­ют неп­ре­ходя­щую цен­ность.

Ра­ду­ет толь­ко то, что мно­гие ху­дожес­твен­ные, до­кумен­таль­ные и ани­маци­он­ные филь­мы Сто­ляро­ва заг­ру­жены в ин­тернет и дос­тупны для прос­мотра всем же­ла­ющим.

За­кон­чить этот очерк мне бы хо­телось сло­вами Алек­сан­дра Сто­ляро­ва о куль­ту­ре. Во­об­ще из­на­чаль­но я хо­тела, что­бы в этом ма­тери­але как мож­но ча­ще зву­чал его го­лос, да не знаю, спра­вилась ли…

"Куль­ту­ру соз­да­ет на­ше об­щее же­лание. Это та­кой воз­дух, ко­торый крис­талли­зу­ет­ся в те­атр ли, в ки­но ли. Куль­ту­ра, ес­ли это дей­стви­тель­но куль­ту­ра, она над все­ми вой­на­ми. Она не толь­ко от сло­ва "культ": всё, что есть в нас луч­ше­го, и есть кос­тяк куль­ту­ры, её стер­жень. И то, что я де­лаю, это куль­ту­роло­гичес­кое ки­но. Я го­ворю о том луч­шем, что в нас есть. И это луч­шее нуж­но сох­ра­нить. Пус­кай ки­но все­го лишь кон­сервы, но оно кон­серви­ру­ет это. Как мо­жем, так и сох­ра­ня­ем".

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

 

Читайте также

ПАМФЛЕТ

Профессор Соловей — знай же меру (Политический фельетон)

Удивительное дело, когда мир день ото дня живёт в описаниях мировых событий, которых не было и не могло быть. О такой "новости" настойчиво заботится один человек на весь мир. И имя этого человека, как и главное сообщение, мы знаем. Это — Валерий Соловей, герой нашего повествования.

Лазарь Фрейдгейм март 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть десятая

Легенда о проволоке на пробке шампанского, знаменитой вдове Клико и любви русских к игристым винам!

Исторический нравоучительный анекдот. Граф Александр Васильевич Суворов: «Вот твой враг!»

Генерал М. П. Бутурлин. «Заставь дурака Богу молиться...»

Игорь Альмечитов март 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть восьмая

Пьетро-Мира Педрилло, любимый шут императрицы

Граф Нарышкин
«По крайней мере, принц не скажет, что его приняли сухо!»

Исторические курьёзы. «Признайтесь, однако же, что есть в России одна вещь, которая так же хороша, как и в других государствах»

Игорь Альмечитов январь 2025

СТРОФЫ

Защита жизни

Первые стихи Седаковой появились в печати тридцать лет назад. С тех пор каждое ее стихотворение, перевод, статья, обращение-событие.

Александр Зах март 2025

ИСТОРИЯ

В судьбе поэта - судьба страны

Чем же обернулось для самой этой «Страны рабов» убийство Великого Поэта на самом взлете его гениального дарования? Нетрудно догадаться, что она была им проклята и ровно через 100 лет, в годовщину его рождения в 1914г.началась Первая Мировая Война, которая стоила России несколько миллионов жизней и вскоре приведшая к её полному обнищанию и ещё большему количеству жертв в ходе последующих революции и Гражданской Войны.

Бен-Эф март 2025

ТОЧКА ЗРЕНИЯ

Трамп безбашенный

«Не так давно Владимир Зеленский был комиком в Украине…» Ну и что, что комиком? Президент Рейган играл в Голливуде роли дешевого ковбоя – и так прожил до 50 лет! И этот господин Рональд, «актер второго плана» и легкого кино-жанра, стал одним из величайших президентов США!

Виталий Цебрий март 2025

СТРОФЫ

Защита жизни

Первые стихи Седаковой появились в печати тридцать лет назад. С тех пор каждое ее стихотворение, перевод, статья, обращение-событие.

Александр Зах март 2025

ИСТОРИЯ

В судьбе поэта - судьба страны

Чем же обернулось для самой этой «Страны рабов» убийство Великого Поэта на самом взлете его гениального дарования? Нетрудно догадаться, что она была им проклята и ровно через 100 лет, в годовщину его рождения в 1914г.началась Первая Мировая Война, которая стоила России несколько миллионов жизней и вскоре приведшая к её полному обнищанию и ещё большему количеству жертв в ходе последующих революции и Гражданской Войны.

Бен-Эф март 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть десятая

Легенда о проволоке на пробке шампанского, знаменитой вдове Клико и любви русских к игристым винам!

Исторический нравоучительный анекдот. Граф Александр Васильевич Суворов: «Вот твой враг!»

Генерал М. П. Бутурлин. «Заставь дурака Богу молиться...»

Игорь Альмечитов март 2025

ИСТОРИЯ ВОЕННОГО ДЕЛА

Статистика знает все, но можно ли ей доверять?

Причиной шока были трехзначные числа, обозначавшие количество сбитых самолетов членов антигитлеровской коалиции на Восточном и Западном фронтах ТВД. Выяснилось, что пилоты немецкой 52-й истребительной эскадры Эрих Хартманн, Герхард Баркхорн и Гюнтер Рахлл за годы войны сбили 352 (348 советских и 4 американских), 301 и 275 самолетов соответственно.

Эдуард Малинский март 2025

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка