УНИКАЛЬНЫЕ КОНЦЕРТЫ ТАТЬЯНЫ ДУДОЧКИНОЙ

Ос­но­ван­ный пи­анис­ткой, про­фес­со­ром кон­серва­тории Но­вой Ан­глии New England Conservatory, ху­дожес­твен­ным ру­ково­дите­лем Тать­яной Ду­доч­ки­ной этот уни­каль­ный цикл кон­цертов в ны­неш­нем го­ду был про­веден в 23-ий раз. Вду­ма­ем­ся, ка­кой ог­ромный труд, ка­кой эн­ту­зи­азм, ка­кую лю­бовь к му­зыке нуж­но ис­пы­тывать, что­бы еже­год­нно при­носить к под­но­жию па­мят­ни­ков ве­ликим ком­по­зито­рам свой ве­нок, соб­ранный по цвет­ку от раз­ных ис­полни­телей, сос­та­вов, ор­кес­тров, хо­ров, инс­тру­мен­та­лис­тов, во­калис­тов, ди­риже­ров, пи­анис­тов... Сколь­ко зна­ний в под­бо­ре ре­пер­ту­ара, сколь­ко тер­пе­ния в ор­га­низа­ции са­мого про­веде­ния кон­цер­тной прог­раммы, ко­торая боль­ше ни­ког­да не пов­то­рит­ся, тре­бу­ет­ся от идей­но­го вдох­но­вите­ля и прак­ти­чес­ко­го ор­га­низа­тора этих ве­черов - Тать­яны Ду­доч­ки­ной.

Та­кие прог­раммы по пра­ву дол­жны бы­ли бы про­водить­ся нес­коль­ко раз. Увы, весь  ре­пети­ци­он­ный труд, все уси­лия по по­ис­ку ре­пер­ту­ара, все вы­учен­ные про­из­ве­дения зву­чат лишь еди­нож­ды. Му­зыкан­ты по­нима­ют, что та­кая под­вижни­чес­кая ра­бота - фак­ти­чес­ки под­виг. Пуб­ли­ка при­ходит с удо­воль­стви­ем, но не за­думы­ва­ет­ся о том, что все, проз­ву­чав­шее в кон­церте, тша­тель­но под­го­тов­ленное, от­ра­ботан­ное до вир­ту­оз­ности, слу­чилось здесь и сей­час, и бо­лее - ни­ког­да.

Ны­неш­няя кон­цер­тная прог­рамма бы­ла пос­вя­щена  200-ле­тию со дня рож­денья ве­лико­го италь­ян­ско­го опер­но­го  ком­по­зито­ра  Вер­ди и на­зыва­лась
 "СА­ЛЮТ  ДЖУ­ЗЕП­ПЕ ВЕР­ДИ".

Как всег­да пе­ред на­чалом кон­церта из дей­стви­тель­но ста­новя­щим­ся  ле­ген­дарным цик­ла, уч­режден­но­го Тать­яной Ду­доч­ки­ной,  пуб­ли­ка  за­пол­ня­ла все вхо­ды, все фойе, весь пар­тер и бал­кон  кон­цер­тно­го за­ла  NEW ENGLAND  JORDAN HALL.
 И  как всег­да вел ве­чер, пред­ва­рив его всту­питель­ным сло­вом о би­ог­ра­фии   Вер­ди, приг­ла­шен­ный  из­вес­тный ра­ди­ове­дущий  Рон Дел­ла Чи­еса.
Но вся прог­рамма бы­ла пол­ностью не­ожи­дан­ной.

На­чало бы­ло столь эмо­ци­ональ­но воз­вы­шен­ным, что ка­залось, не луч­ше ли его при­беречь  для фи­нала?  Сту­ден­ческий ор­кестр  "NEC YOUTH SYMPHONY"   под уп­равле­ни­ем ди­риже­ра Сти­вена Ка­ридо­яни­са ис­полнил увер­тю­ру из опе­ры "На­бук­ко", а за­тем  вне­зап­но, по­вер­нувшись ли­цом к за­лу, взгля­нул на бал­кон, взмах­нул па­лоч­кой, и от­ту­да не­ожи­дан­но, свер­ху, дос­ти­гая  сце­ничес­ко­го и  акус­ти­чес­ко­го  эф­фектов, проз­ву­чал в ис­полне­нии мо­лодых го­лосов сту­ден­тов  хор ра­бов-ев­ре­ев.Что ка­са­ет­ся фи­нала, то для не­го най­дет­ся своя зве­нящая но­та.  Но все пусть  бу­дет по по­ряд­ку.

Не­сом­ненно, в этой прог­рамме не­обы­чай­но важ­ным бы­ло учас­тие во­калис­тов-со­лис­тов. Ед­ва ли целью бы­ло их сос­тя­зание меж­ду со­бой или да­же сос­тя­зание с из­вес­тны­ми "звез­да­ми" нас­то­яще­го и прош­ло­го. Ве­ликая опер­ная му­зыка Вер­ди ожи­ва­ет каж­дый раз  при по­яв­ле­нии но­вого ис­полни­теля. И слу­шая, мы нас­лажда­ем­ся, а не срав­ни­ва­ем.  Ра­ди этих мгно­вений мы и по­сеща­ем жи­вые

кон­церты.Ни од­на са­мая уни­каль­ная за­пись не да­ет то­го чувс­тва   вол­не­ния и ра­дос­ти, ко­торые мож­но ис­пы­тать, при­сутс­твуя на са­мом му­зыкаль­ном  со­бытии.

Об­ла­дате­ля глу­боко­го вы­рази­тель­но­го ба­са - Ми­ха­ила Свет­ло­ва в Бос­то­не зна­ют и це­нят. Он выс­ту­пил с труд­ней­шей про­тяжен­ной  ари­ей Мак­бе­та из опе­ры "Мак­бет" и од­ной из са­мых прив­ле­катель­ных в вер­ди­ев­ском ре­пер­ту­аре-  ари­ей ко­роля Фи­лип­па из опе­ры "Дон Кар­лос".

Ду­эт до­на Кар­ло­са- Брэд­ли Виль­ям­са(те­нор)  и Род­ри­го По­зы- Май­кла Ми­роу(ба­ритон) , на­пол­ненный свет­лым чувс­твом ве­ры в  ро­ман­ти­чес­кие иде­алы  спра­вед­ли­вос­ти, по­рази­тель­ный по кра­соте ме­лодий, зах­ва­тыва­ющий не­из­менно, ста­новя­щий­ся куль­ми­наци­он­ным мо­мен­том опе­ры  "Дон Кар­лос",  проз­ву­чал и на этот раз во всем бо­гатс­тве и сли­янии тем­браль­ных кра­сок.

Арию Жер­мо­на из "Тра­ви­аты" ис­полнил Май­кл Ми­роу, пре­дос­та­вив воз­можность нес­пешно вслу­шивать­ся в ее пле­нитель­ные зву­ки. А его не­дав­ний пар­тнер по вы­шеназ­ванно­му ду­эту- Брэд­ли Виль­ямс  прек­расно спел арию Ри­кар­до из опе­ры "Бал-Мас­ка­рад".

Чут­ким кон­цер­тмей­сте­ром не­из­менно выс­ту­пала Тать­яна Ду­доч­ки­на. Ей да­но уди­витель­ное ан­сам­бле­вое чутье в иг­ре, уме­ние выс­ка­зать­ся и уй­ти на нет,

рас­тво­ря­ясь в за­даче об­ще­го  му­зыкаль­но­го ис­полни­тель­ства, и ни­ког­да не де­монс­три­руя свою вир­ту­оз­ность. Она и так вид­на и слыш­на.

Мог­ли ли не проз­ву­чать в кон­церте бо­жес­твен­ные зву­ки арии Ви­олет­ты из  "Тра­ви­аты"?  В соп­ро­вож­де­нии ор­кес­тра под уп­равле­ни­ем Сти­вена Ка­ридо­яни­са Еле­на Ду­доч­ки­на  ис­полни­ла арию и сце­ну, на­чина­ющу­юся сло­вами "Как стран­но"... Мо­лодая пе­вица справ­ля­лась с труд­ней­ши­ми, тре­бу­ющи­ми  боль­шо­го ды­хания и вир­ту­оз­ности пас­са­жами, каж­дая но­та бы­ла  точ­на,  фи­ори­туры и глис­сандо при  всех тех­ни­чес­ких труд­ностях  пре­одо­лева­лись, и со­лис­тку мож­но поз­дра­вить:  она с честью выш­ла из ис­пы­тания.А ведь дей­стви­тель­но, что­бы  по­явить­ся  на сце­не  в пар­тии Ви­олет­ты, нуж­на от­ва­га.  Ее тре­бу­ет  и  сам му­зыкаль­ный ма­тери­ал, и  - об­разный, и, на­конец,   не­из­бежность  в  со­пос­тавле­ни­ях с ми­ровы­ми звез­да­ми. У Еле­ны Ду­доч­ки­ной  не са­мое силь­ное и боль­шое  соп­ра­но, но неж­ное, гиб­кое и от­шли­фован­ное.

Хо­ровое зву­чание - NEC YOUTH  CHORAL   под ру­ководс­твом Джо­ната­на Рих­те­ра  с со­лис­ткой Ре­бек­кой Райт   так­же внес­ло свою леп­ту в крас­ки кон­церта   при ис­полне­нии фраг­мента из "Рек­ви­ема"Вер­ди.

 В   Ал­легро из Струн­но­го квар­те­та  in E  minor  вир­ту­оз­но со­лиро­вали Ири­на Му­реса­ну ( скрип­ка), Марк Бер­гер(альт), Сэм Оу(ви­олон­чель).

Так что же все-та­ки бы­ло при­пасе­но  к фи­налу?
 Та­кого мас­тер­ско­го вир­ту­оз­но­го выс­тупле­ния, что слу­чилось, ник­то ожи­дать не мог. На сце­ну вы­шел со­лист Мет­ро­поли­тен-опе­ра Адам Клейн, что­бы спеть зна­мени­тую кан­цо­ну гер­цо­га Ман­ту­ан­ско­го из "Ри­голет­то". Но вне­зап­но он об­ра­тил­ся к пуб­ли­ке с  объ­яс­не­ни­ем, что   бук­валь­но вче­ра, прос­ту­див­шись, по­терял го­лос. Оба­яние это­го  ар­тиста  на сце­не  не­мед­ленно прив­лекло к не­му все­об­щее вни­мание. Соп­ро­вож­да­ющий жест  его од­новре­мен­но вы­разил со­жале­ние, что он не в фор­ме,  и ко­мичес­кое от­но­шение к курь­езу, жер­твой ко­торо­го он стал. Пос­ле че­го Адам Клейн стал петь, об­на­ружи­вая кра­соту го­лоса, ко­лос­саль­ное во­каль­ное мас­терс­тво и пот­ря­са­ющее чувс­тво юмо­ра, ког­да ка­кие-то пас­са­жи он не про­певал, а обоз­на­чал, поз­во­ляя се­бе про­пус­ки по вы­шеназ­ванной при­чине... Ког­да на сце­не мас­тер, он мо­жет да­же не все вхо­дящее в за­дачу вы­пол­нить, но вы­сота его воз­можнос­тей все-рав­но  ос­ле­пит не­дос­ти­жимостью для дру­гих... И по­лучи­лось, что ис­тинным апо­фе­озом кон­церта ста­ло ис­кря­ще­еся  юмо­ром, блес­ком,  во­ис­ти­ну вер­ди­ев­ским  брио ис­полне­ние  Ада­ма Клей­на.

Еще один кон­церт- дос­ти­жение Тать­яны Ду­доч­ки­ной во­шел в ле­топись  ее цик­ла
"Юби­леи ком­по­зито­ров". Поб­ла­года­рим ее за труд и та­лант.