НЕОБЫЧНЫЙ ДУЭТ

соп­ра­но Ма­рии Людь­ко и клар­не­тис­та Ге­ор­гия Дев­да­ри­ани вновь бу­дет в Бос­то­не. Чи­тай­те «Кру­гозор»!

 Ал­ла ЦЫ­БУЛЬ­СКАЯ

Их му­зыкаль­ный ду­эт по-сво­ему уни­кален. Её соп­ра­но мог­ло бы сос­тя­зать­ся с флей­той, дос­ти­га­ющей са­мых вы­соких нот. Она пред­почла клар­нет – бо­лее низ­кий де­ревян­ный ду­ховой инс­тру­мент. Вступ­ле­ния клар­не­та в ор­кес­тро­вых пар­ти­турах об­на­ружи­ва­ют осо­бые тя­гучие крас­ки, об­во­лаки­ва­ющий тембр. Два не­за­уряд­ных му­зыкан­та на гас­тро­лях в Аме­рике предъ­яви­ли прог­рамму, в ко­торой че­лове­чес­кий го­лос и му­зыкаль­ный инс­тру­мент сер­дечно пе­рего­вари­вались на вы­соте сред­не­го ре­гис­тра. Так пе­вица и клар­не­тист об­ре­ли соз­ву­чие на сце­не, в му­зыкаль­ном ди­апа­зоне, и в жиз­ни. И за­во­ева­ли меж­ду­народ­ное приз­на­ние.

Оба ро­дились и учи­лись в Пе­тер­бурге. Од­на­ко жи­тель­ни­цей Пе­тер­бурга сей­час ос­та­ёт­ся лишь Ма­рия – вы­пус­кни­ца Пе­тер­бург­ской кон­серва­тории, в ко­торой за­кон­чи­ла два фа­куль­те­та: сна­чала ис­то­рико-те­оре­тичес­кий в 1997-ом, а за­тем во­каль­ный в 1999-ом, став ны­не пе­даго­гом это­го прос­лавлен­но­го выс­ше­го учеб­но­го му­зыкаль­но­го за­веде­ния, где ве­дёт класс во­кала и соль­фед­жио. А, кро­ме то­го, она пи­шет дис­серта­цию, пос­вя­щён­ную проб­ле­мам во­кала. Ос­та­ёт­ся удив­лять­ся мно­гог­раннос­ти её му­зыкаль­ных воз­можнос­тей.

Ви­димо, не слу­чай­но Пе­тер­бург не от­пуска­ет мо­лодую оча­рова­тель­ную пе­вицу, ла­уре­ата вось­ми Меж­ду­народ­ных и ря­да Рос­сий­ских кон­курсов, вы­пус­кни­цу Ака­демии Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра под ру­ководс­твом Ла­рисы Гер­ги­евой, со­лис­тку, приг­ла­ша­емую в Ма­ри­ин­ский и Боль­шой те­ат­ры Рос­сии, Зас­лу­жен­ную ар­тис­тку Рос­сии. За её пле­чами, нес­мотря на мо­лодость, – 20 опер­ных пар­тий!

А Ге­ор­гий Дев­да­ри­ани, так­же окон­чивший Пе­тер­бург­скую кон­серва­торию, но как клар­не­тист, про­дол­жил от­та­чивать мас­терс­тво в Гол­ландии, об­ре­тя ещё и на­выки за­пад­ной шко­лы. По вто­рому дип­ло­му он – вы­пус­кник Ко­ролев­ской кон­серва­тории в Га­аге, ла­уре­ат Меж­ду­народ­ных кон­курсов в Рот­терда­ме, Эбер­динке и Санкт-Пе­тер­бурге.

Ге­ор­гий так­же ока­зал­ся не­за­уряд­но мно­гоп­ла­новым. Бу­дучи рус­ским му­зыкан­том, жи­вущим в Гол­ландии, он ос­во­ил в со­вер­шенс­тве труд­ный язык стра­ны тюль­па­нов и «се­реб­ря­ных конь­ков». Не­об­хо­димость вла­дения язы­ком не на уров­не слу­жеб­ных фраз бы­ла им осоз­на­на, ког­да он ощу­тил тя­гу к му­зыкаль­ной ре­жис­су­ре и ак­тёр­ской про­фес­сии. Ему пот­ре­бова­лось не толь­ко ис­кусс­тво зву­ко­из­вле­чения, но сво­бода ре­чи… И Ге­ор­гий дос­тиг же­ла­емо­го: на­чал ста­вить опе­ры как ре­жис­сёр, и по­пут­но иг­рать в ки­но как ак­тёр. Ан­глий­ский он учил еще в детс­тве по ини­ци­ати­ве ма­мы. И ны­не вла­де­ет им пре­вос­ходно.

Кон­церт в Бос­то­не он вёл, ад­ре­су­ясь и к рус­ско­языч­ной, и к аме­рикан­ской а­уди­тории. Ока­зав­шись в Ев­ро­пе, изу­чил це­ле­ус­трем­ленно це­лую груп­пу инос­тран­ных язы­ков, ведь де­яте­лю ис­кусств они не­об­хо­димы: как объ­яс­нять ми­зан­сце­ны? Как до­бивать­ся вы­рази­тель­нос­ти?..

Оба му­зыкан­та бы­ли приг­ла­шены в пе­реда­чу «Кон­такт» с Май­ей Приц­кер рус­ско­языч­но­го те­лека­нала RTN. Зри­тели поз­на­коми­лись с кра­сивы­ми, ин­те­рес­ны­ми, ин­телли­ген­тны­ми со­бесед­ни­ками, оба­ятель­ны­ми пог­ло­щён­ностью ис­кусс­твом и из­лу­чени­ем счастья от то­го, что они, на­конец, вмес­те. Со­юз двух сер­дец раз­де­ля­ют гра­ницы: эти неж­но влюб­лённые вы­нуж­денно жи­вут в раз­ных стра­нах. Каж­до­го дер­жит на рас­сто­янии друг от дру­га ра­бота, ко­торую по ро­ду их про­фес­сии сов­сем не лег­ко по­лучить.

Ма­рия – из семьи пев­цов-ар­тистов. Её отец – Гер­ман Людь­ко – из­вес­тный те­нор, на пле­чах ко­торо­го в те­чение дол­гих лет дер­жался ре­пер­ту­ар ле­нин­градско­го Ма­лого те­ат­ра опе­ры и ба­лета. Пе­вицей бы­ла и ма­ма. Ма­ша рос­ла за ку­лиса­ми, её дет­ские впе­чат­ле­ния – чу­дес­ные опер­ные спек­такли. Со­об­щу тем, кто ны­не, бла­года­ря те­лет­ран­сля­ци­ям из Мет­ро­поли­тен-опе­ра, лишь зна­комит­ся с вол­шебным жан­ром опе­ры, что прак­ти­чес­ки весь тот же ре­пер­ту­ар шёл на сце­не Ма­лого те­ат­ра опе­ры и ба­лета в прек­расном ис­полне­нии. Прос­то име­на со­лис­тов тог­да не ти­ражи­рова­лись шоу-биз­не­сом. При­веду ряд пер­вых наз­ва­ний, что вспо­минаю: «Ма­рия Стю­арт» Сло­ним­ско­го, «Ев­ге­ний Оне­гин» Чай­ков­ско­го, «Цар­ская не­вес­та» Рим­ско­го-Кор­са­кова, «Чио-чио-сан», «Тос­ка» и «Бо­гема» Пуч­чи­ни, «Дон-Кар­лос» и «Ри­голет­то» Вер­ди, «Дон-Жу­ан» Мо­цар­та, «Ле­ди Мак­бет Мцен­ско­го у­ез­да» Д. Шос­та­кови­ча... Ко­неч­но, ро­дите­ли зна­коми­ли ее и с ре­пер­ту­аром Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра.

Де­воч­ка унас­ле­дова­ла му­зыкаль­ный слух и бы­ла от­да­на учить­ся в му­зыкаль­ную шко­лу при кон­серва­тории. А в му­зыкаль­ном учи­лище при кон­серва­тории в том же зда­нии учил­ся и Ге­ор­гий. И бе­гали на за­нятия по хо­рошо зна­комой обо­им лес­тни­це… Но судь­ба све­ла их поз­же, в 2006-ом, ког­да Ге­ор­гий уже был жи­телем Гол­ландии.

Окон­чив те­оре­тичес­кий фа­куль­тет кон­серва­тории, то есть, став хо­рошей пи­анис­ткой, Ма­рия об­на­ружи­ла, что об­ла­да­ет опер­ным го­лосом, и пос­ту­пила на во­каль­ный фа­куль­тет. Как му­зыкант, она к это­му вре­мени уже бы­ла дос­та­точ­но под­го­тов­ле­на и нат­ре­ниро­вана. По­это­му её пе­ние всег­да от­шли­фова­но по по­сылу зву­ка, точ­но в ин­то­ниро­вании, в пра­виль­ном ды­хании, в фи­лиров­ке зву­ка…

В те­лепе­реда­че Майи Приц­кер был по­казан ко­рот­ко­мет­ражный фильм, в ко­тором Ге­ор­гий Дев­да­ри­ани, или Жорж, как его на­зыва­ют на За­паде, сыг­рал роль са­мо­убий­цы. Кад­ры, в ко­торых он с тра­гичес­ким ли­цом под­го­тав­ли­вал страш­ное за­думан­ное дей­ствие, пот­ря­сали: он на­тяги­вал ве­рев­ку, за­киды­вал её за люс­тру, прик­реплял, за­тем сры­вал­ся из пет­ли, и пов­то­рял по­пыт­ку сно­ва, уже учи­тывая не­удав­ший­ся опыт. Его нап­ря­жён­ное ли­цо с су­рово сжа­тым ртом и су­хими от­ча­ян­ны­ми гла­зами поч­ти не­под­вижно. Бе­зыс­ходное сос­то­яние, в ко­тором на­ходит­ся са­мо­убий­ца, бла­года­ря ис­полне­нию Жор­жа, пе­реда­но с эк­ра­на мощ­но.

И му­зыкант, пос­ти­гав­ший ак­тёр­ское об­ра­зова­ние в Ам­стер­дам­ской трёх­го­дич­ной шко­ле дра­мати­чес­ко­го ис­кусс­тва (тре­тий дип­лом по­лучен в 2005 г.), Жорж Дев­да­ри­ани учас­ти­ем в этой ки­нора­боте де­ла­ет серь­ёз­ную за­яв­ку о сво­их ки­нема­тог­ра­фичес­ких и те­ат­раль­ных воз­можнос­тях.

Его ра­ботос­по­соб­ность и пре­дан­ность ис­кусс­тву все­цело под­твержда­ет­ся и ра­ботой в ка­чес­тве му­зыкаль­но­го ре­жис­сё­ра. На сце­не До­ма учё­ных, где он учил­ся в детс­тве ан­глий­ско­му, в 2007-ом го­ду он пос­та­вил опе­ру сов­ре­мен­но­го ком­по­зито­ра Ан­дрея Ти­хоми­рова «Дра­кула». А в Гол­ландии ре­жис­си­ровал но­вый мю­зикл «Гор­дость». В сов­мес­тной пос­та­нов­ке Те­ат­ра опе­ры и ба­лета Ка­зани и гол­ланд­ской ком­па­нии «Им­прес­са­ри­ат VDB» он был со­режис­сё­ром пос­та­новок клас­си­чес­ких опер «Дон Джо­ван­ни» Мо­цар­та и «Тру­бадур» Вер­ди…

…На кон­церте в Лин­не, в ка­толи­чес­кой цер­кви, Ма­рия и Жорж пред­ста­вили прог­рамму, в ко­торой они объ­еди­нили своё твор­чес­тво. И сос­то­ял­ся праз­дник му­зыкаль­но­го клас­си­чес­ко­го ис­кусс­тва. Проз­ву­чали арии из опер и опе­ретт, ста­рин­ные ро­ман­сы и кон­цер­тные пе­рело­жения из­вес­тных про­из­ве­дений для клар­не­та, осу­щест­влён­ные Ма­ри­ей Людь­ко уже в ка­чес­тве аран­жи­ров­щи­ка. Дваж­ды она ак­компа­ниро­вала со­лиру­юще­му клар­не­ту.

Но для их об­щих выс­тупле­ний был не­об­хо­дим ещё один учас­тник, без ко­торо­го кон­церт не мог сос­то­ять­ся. По су­ти, сле­дова­ло бы дать объ­яв­ле­ние: «Тре­бу­ет­ся кон­цер­тмей­стер!». К счастью, про­изош­ла встре­ча Ма­рии и Жор­жа с пи­анис­том Бо­рисом Фо­гелем, и он, с при­сущим ему чувс­твом сти­ля, ока­зал­ся хо­рошей под­дер­жкой. Мно­голет­ний про­фес­си­ональ­ный опыт и при­род­ная чут­кость мгно­вен­но под­ска­зали кон­цер­тмей­сте­ру-мас­те­ру ню­ан­сы и ди­нами­ку. Про­изош­ло еще од­но удач­ное сов­па­дение. Прав­да, к со­жале­нию, в за­ле цер­кви не бы­ло обык­но­вен­но­го ро­яля или пи­ани­но, и в рас­по­ряже­нии Бо­риса ока­зал­ся элек­трон­ный кла­виш­ный инс­тру­мент. А при элек­трон­ном вос­про­из­ве­дении поч­ти не­воз­можно рас­счи­тать си­лу зву­ка, оно во­об­ще не со­чета­ет­ся с гра­даци­ями клас­си­чес­ко­го пе­ния и инс­тру­мен­таль­ной иг­ры. По­это­му му­зыкан­там в но­вом за­ле при­ходи­лось на­ходить ба­ланс со­ло и ак­компа­немен­та, ко­торый по­рой зву­чал гром­че по тех­ни­чес­ким при­чинам. И всё же пуб­ли­ка смог­ла нас­ла­дить­ся слу­шани­ем лю­бимых ше­дев­ров.

В ис­полне­нии Ма­рии Людь­ко сна­чала зву­чала за­пад­но­ев­ро­пей­ская клас­си­ка: Мо­царт, Пуч­чи­ни, Бел­ли­ни… У мо­лодой пе­вицы – глу­бокий под­вижный, тёп­лый, ль­ющий­ся го­лос. И при этом она вла­де­ет по-нас­то­яще­му во­каль­ной шко­лой, а это зна­чит, что, ис­полняя Мо­цар­та, она поль­зу­ет­ся со­от­ветс­тву­ющи­ми для это­го ве­лико­го ком­по­зито­ра при­ёма­ми пе­ния, а для ча­ру­ющих италь­ян­ских арий ис­поль­зу­ет дру­гие крас­ки. Тут не толь­ко дар про­ник­но­вения в ху­дожес­твен­ную при­роду про­из­ве­дений, но и про­фес­си­ональ­ный под­ход, ос­но­ван­ный на во­каль­ной куль­ту­ре, вла­дении сти­лем бель­кан­то!

Есть ве­ликая ария в ми­ровой опер­ной ли­тера­туре – «Сasta diva» Бел­ли­ни. Кста­ти, в ро­мане Гон­ча­рова «Об­ло­мов» эту арию по­ёт ге­ро­иня Оль­га, в ко­торую влюб­лён ге­рой. В Рос­сии на про­тяже­нии все­го XIХ-го ве­ка для прос­ве­щен­но­го об­щес­тва бы­ло при­нято по­сещать опе­ру. Так что не­уди­витель­но, что му­зыка при­ходи­ла в до­ма и са­лоны. (В от­ли­чие от на­шего вре­мени, ког­да с эк­ра­нов ТВ и по ра­дио слы­шит­ся, глав­ным об­ра­зом, при­митив­ная поп­са на трёх но­тах и в трёх сло­вах). Ма­рия Людь­ко ис­полня­ла эту арию, воз­вра­щая слу­шате­лям чис­тые и дра­гоцен­ные мгно­венья влас­ти во­ис­ти­ну бо­жес­твен­но­го ис­кусс­тва. Она пе­ла арии Ла­урет­ты из опе­ры «Джан­ни Скик­ки» и Тос­ки из од­но­имен­ной опе­ры Пуч­чи­ни, и го­лос её ме­нял­ся, зву­ча то неж­но, то лу­каво, то страс­тно, то от­ча­ян­но…

А по­том тра­гичес­ких или ли­ричес­ких опер­ных ге­ро­инь сме­няли так на­зыва­емые «кас­кадные»! Ма­рия Людь­ко пред­ста­вала при­мадон­ной вен­ской опе­рет­ты, ис­полняя арии жан­ра, на­зыва­емо­го лёг­ким, а на са­мом де­ле – чрез­вы­чай­но труд­ном. И её ис­полне­ние тран­сфор­ми­рова­лось в со­вер­шенно иную во­каль­ную и сце­ничес­кую ма­неру. Это был стиль авс­трий­ских и вен­гер­ских пев­цов! Она пе­ла зна­мени­тую Вилью – пес­ню Ган­ны Гла­вари из «Ве­сёлой вдо­вы» Ле­гара, арию Джю­диты из опе­рет­ты «Джю­дита», куп­ле­ты оф­фенба­хов­ской Пе­рико­лы. И го­лос её свер­кал нас­тро­ени­ями по­беды, лу­кавс­твом, озорс­твом… И сов­сем иную ипос­тась – ду­шев­ное бла­городс­тво, страс­тность и сдер­жанность чувств – рас­кры­вала пе­вица в ис­полне­нии рус­ских ро­ман­сов.

По­коря­юще проз­ву­чала бес­смертная рус­ская во­каль­ная ми­ни­атю­ра на­чала XIX-го ве­ка, зна­мени­тый «Со­ловей» Алябь­ева. Пе­вица, рас­по­лагая ко­лора­тур­ны­ми вер­хушка­ми, пред­почла слег­ка тран­спо­ниро­вать то­наль­ность вниз, гиб­кие фи­ори­туры столь же вир­ту­оз­но, как тре­бу­ет­ся, заз­ву­чали чуть по-ино­му, и го­лос клар­не­та, впле­та­ясь в об­щее зву­чание ак­компа­немен­та, от­клик­нулся на той же вы­соте. Тембр инс­тру­мен­та зас­веркал по-осо­бому, и его под­вижность по­каза­лась не­ожи­дан­ной в пе­рело­жении для не­го Арии ин­дий­ско­го гос­тя и «По­лёта шме­ля» Рим­ско­го-Кор­са­кова (од­но про­из­ве­дение пред­назна­чено ком­по­зито­ром для те­нора, дру­гое – для скрип­ки). И уж вов­се сюр­при­зом пред­ста­ло зна­мени­тое Ин­термец­цо из «Кар­мен» Би­зе. Жорж Дев­да­ри­ани по­казал вы­рази­тель­ные воз­можнос­ти ду­хово­го де­ревян­но­го инс­тру­мен­та, ко­торые он чрез­вы­чай­но рас­ши­рил…

Фи­наль­ную часть прог­раммы сос­та­вили лю­бимые ро­ман­сы: «Ти­хо всё», «Взгляд тво­их чер­ных очей», «Снил­ся мне сад»…

Этот кон­церт, не­сом­ненно, за­пом­нился всем, кто по­сетил его. Сов­сем не час­то в Аме­рике мы мо­жем пос­лу­шать ев­ро­пей­скую во­каль­ную ли­рику и за­душев­ный рус­ский ро­манс в ка­мер­ном ис­полне­нии вир­ту­озов. К то­му же, си­яние люб­ви со сце­ны про­низа­ло кон­церт пре­лестью жи­вой жиз­ни!

Ско­ро Ма­рия Людь­ко и Жорж Дев­да­ри­ани по­сетят Бос­тон сно­ва. И ес­ли вы по­сети­те их кон­церт, вы уви­дите на сце­не не­обык­но­вен­но кра­сивую па­ру, пос­вя­тив­шую жизнь стро­гому и воз­вы­шен­но­му клас­си­чес­ко­му ис­кусс­тву, и на­ходя­щу­юся в рас­цве­те та­лан­та, мо­лодос­ти и люб­ви.